百字的创意设计,百字的创意设计图片

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于百字的创意设计的问题，于是小编就整理了3个相关介绍百字的创意设计的解答，让我们一起看看吧。以前曾听说“书法无错字“，现在有位书法...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于百字的创意设计的问题，于是小编就整理了3个相关介绍百字的创意设计的解答，让我们一起看看吧。

1. 以前曾听说“书法无错字“，现在有位书法老师也对我们这样说，这句话究竟对不对呢？
2. 请问，历史上还有比杜牧这首描写清明的诗更完美的诗词吗？
3. 想写些身边发生的故事，怎样写才能吸引人？

以前曾听说“书法无错字“，现在有位书法老师也对我们这样说，这句话究竟对不对呢？

问题有人说“书法无错字“，竹韵以为这句话是错误的。如果再用这句话去误导书法初学者或掩饰自己书法上的某些疏漏就更加错误了！

书法是汉字的书写艺术，汉字有严格的结字规矩和书写规范，那么书法也就有严格的结字规矩和书写规范。如果书法没有错字之说，想怎么写就怎么写，那不就无法辨认，无法评价，无法学习，无法交流，混乱不堪了吗？

其实书书法中的错字是极少的，有些并非错字，而是有人没能正确理解和认识书法艺术而已。作为汉字艺术的书法，当然有别于写字，在长期的实线和发展中也形成了自己的规则规范，不同的书体也不尽相同，我们不能认为严格意义上的“错"字。那么哪些不属于错误，而是书写艺术呢？

古人写字讲究布白匀称，有时一个字里笔画不均，就会增添或减除笔画。释智果（隋）的书论《心成颂》，是最早具体分析书法结构的文章，文中提到“繁则减除，疏当补续”，说的就是这种。如“譬”字，笔画太多导致左上角那个口怎么写都难看，所以很多大师就把口去掉了；再如大家比较熟悉的“神”字，就是因为下面空挡太大，为了与左边呼应会加一点。同样，“升”字右下角太疏，加一点或不加一点的写法全都有。

指的是字中的一部分在字中上下左右的移位。移位通常是因为字特别难写而不得不想出的对策。如前面的“譬”，原本是上下结构，一些图片中的字帖全都改成了左右结构，同时还用了减除笔画，用了两种技巧才把字写得协调美观。

如清朝实行文字狱，清书法家为防止背上反清复明的罪名，故意把“明”字写错而在日上加一横。

这个问题问得好。我在创作的时候就经常写错字，或者漏字。其实吧，并不是不会写，平时写的时候很少错，就是一创作就出错。很是头痛。最近写了几幅作品，发上网后认真的朋友们就看出来了，他们留言指出后我真的有些尴尬了。有时候就想连字都写错了，大家是不是会笑话我。当然以前没发网上的时候也有写错的时候。那时候要是谁看出来了，会先给我指出来，然后加一句“书法无错字”。其实吧，事后想想，那是别人替你打圆场，给你个台阶下呢。我们听到后，可不要也一笑了之，要好好地反思一下自己写错字的原因，尽量避免以后再出现这种情况。所以以后可不要认为书法无错字了。写错字真是一种毛病，一定要尽量避免。

下面就是我昨天才发的一幅作品，结果发现有错字，弄得真不好意思了。大
家仔细看看，弄找到这个错字不？

“书法无错字”，有它特定的语境，指的是为了突出书法的美学功能而故意添笔、减笔、移位而形成的“错”字不算错，而语言学、文字学意义上的错字肯定算错。个人认为不宜笼统地说“书法无错字”，写字爱好者更不能以此为自己开脱。

友好。问：书法无错字，这句话对与不对？个人觉得，这句话并不矛盾。试问，书法中出现了错别字还是书法吗？答，否。何为书法？我想大多数书学者都很清明。

按照书法的本质要求，对书学当中的有关字迹笔划，须做到严谨，规范，科学，认真，明析，有据可依可查。这就是中国的汉文化的最起码的要求。请问，古代书法（包括五体书法）有错别字吗？答案是清楚的。王羲之的兰亭序，写了改，改了又写，就是在书学书法之中防止错别字的做法。

最早的中国汉字，由于没有得到充分的认证和实用，个别字有些笔法增减不齐，出现了一些笔划上的区别，这是很自然的一种现象。而今汉字库已经定格和确立，本当科学尊崇。特别是作为书法而言，当然就更不应该出现有错别字了。

书法，不是涂鸦，更不是造字。正，行，草，隶，篆书法，都应该尊重汉字文化及传统优秀书法法则。做人要有正气，书法同样也需要正气。

对于这个问题，要一分为二，辩证去看待。因为草书和行书的偏旁部首有很多相似和相同之处。写的时候变化不大，即使稍有差错，也能认识，所以说不是错字。再有就是一些繁体字，繁体字变化也很大，有一些繁体字是常见的字，有一些繁体字虽然常见字，但是写出来却有两三种写法，大多数人不认识。再者就是一些怪癖字，是字，但是大家不认识，通常说是错字，字典也差不出来，所以都认为是错字，但实际上是存在的字，是象形或者是象声字。比如：红楼梦中有一个字“***”这是字吗？不知道曹雪芹是怎么想的，但他是代表一定意义的字。再比如“历”字，厤、暦、曆、歴等等统一读“历”，有谁能说哪个对？哪个错？很多这些例子。虽然说是这样，但是，并不是说书法无错字。还是有错字的。敬请大家仔细确认，不能误入歧途。

请问，历史上还有比杜牧这首描写清明的诗更完美的诗词吗？

在我看来能与杜牧这首清明时节雨纷纷匹力的诗词国粹诗词之中确实不多：但是如果不忽略苏东坡的江城子的话。

为什么这么说？首先就名气来说，唐代有大杜小杜之分，大杜是杜甫，小杜为杜牧：换句话说就是纵观中国诗坛雄踞三甲者除了李白杜甫白居易之外，只有苏东坡可以入围，显然杜牧先生尚不够格。这是其一。

其二就作品来较量，杜牧的清明只有寥寥四句，短短二十八个字：而苏东坡的江城子达到百字之多，前者是轻音乐后者是四重奏，其艺术的浓度厚度力度均是苏胜于杜。

当然我们这样说並非是无视杜牧诗的琅琅上口，亿民传诵的丰功伟绩，我们这样说，太空泛，我还是结合我自己的经历以及江城子的华章来剖析一下吧。

记得我在四十多年前，年龄尚小的我随父亲到长沙他的北山故乡扫墓，也是清明节，到山顶上寻到了祖墓，在祭扫中父亲面色凝重的念了一首诗词，我只记得十年生死两茫茫，不思量，自难忘，原来它就是苏东坡的清明一诗江城子。现在父亲离世十年了，但是他咏吟的这首词仍然活在我的心里，可见苏先生的这首清明是何等的有艺术魅力！並且我的老父还只有小学文化，可见苏的清明一诗在中国的普及力度之前无古人 后无来者。

下面是江城子原词、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟无处话凄凉，尘满面，鬓如霜，夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言 惟有泪千行，料得年年断肠处，明月夜，短松岗。

诗意是，十年来我与亲人生死隔绝，各不知道对方是情况，但是一切自然难以忘记，坟墓远在千里之外，孤独又凄凉。到哪去倾诉满心的凄苦，即使相逢也要认出我的模样、尘土满面鬓发斑白，如染秋霜。夜里趁着迷离的梦境回到了故乡，她坐在明亮的小窗户前，对镜子梳妆.明月夜那小松岗。

这是苏怀念死去妻子的悼亡诗却永远不朽的活在世界人民的心中！

清明何处不生烟？郊外微风掛纸钱。人笑人歌芳草地，乍晴昨雨杏花天。海棠枝上绵蛮语，扬柳题上醉客眼。红粉佳人争画板，彩丝搖曳学飞仙。不知道那位出名不出名的人写的。我看就比杜牧写的好，全面形象了清明节的天气和清明节的节日场面。

清明，是我国自古流传下来的重要的民俗节日。在节日期间，人们有外出祭祖扫墓、春游踏青、寒食赐火、插柳射柳、***桑迎蚕、荡秋千、放风筝、斗鸡拔河等活动。自古又有许多文人墨客著文写诗，纪念这一传统节日。提起写清明时节的诗词，大家会不约而同的想到杜牧的清明诗。

确实，这首《清明》绝句通俗易懂，意境清新，音韵和谐，琅琅上口。在此就不对这首《清明》诗做以分析了。但若说还有没有比该诗还要完美的诗词，这个就不好说了。感觉问题的本身有欠严谨。因为自古道“文无第一，武无第二”，文章都是各有千秋的，就如同“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”一样。读者的境界不同、境遇不同、价值观不同，自然他所认可的文字也便不同了。是以无***定哪首清明诗更高明。

其实自古以来，写清明诗词的文人很多，像欧阳修、杜甫、白居易、李清照等大家都有过佳作，流传下来的名篇也不少。

《送陈秀才还沙上省墓》 明 • 高启

满衣血泪与尘埃，乱后还乡亦可哀。

风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来。

《清明》 宋 • 王禹偁[chēng]

无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。

昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。

这里着重介绍一下宋代婉约派词人晏殊的《破阵子 • 燕子来时新社》

看看宋人高菊卿的清明如何。南北山头多坟田，清明祭扫各纷然。纸灰飞作白蝴蝶，泣血染成红杜鹃。日落狐狸眠冢上，夜归儿童笑灯前。人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。这一首否认灵魂存在的诗作。这首诗告诫我们，人生在世，应当及时行乐 ，尽情享受生活。否则，一旦到了：魂为请风肉为泥的时候，纵有儿女按时到坟前烧纸祭祀，也不能够享用了。

历史上描写清明的诗词很多，除了杜牧的这首《清明》，比较著名的还有黄庭坚的《清明》、孟浩然的《清明即事》、白居易的《清明夜》、杜甫的《清明二首》等，另外不是很出名的数不胜数。

清明节自古以来是我国比较重要的节日。中国人历来提倡不能忘本，借清明节祭扫祖先，表达对逝者的思念，所以这才是清明节的中心思想。

杜牧的这首《清明》：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。全文并没有直接描写作者有对逝者的怀念，是不是脱离了清明节的中心思想？既然这样，为什么还说这首诗写得好呢？

其实不是这样的，虽然这首诗没有直接写明，但是我们通过字里行间，可以体会到当时作者的心情。

在这个万家祭扫的日子里，作者来到一个陌生的地方（连哪里有酒卖都不知道），无法亲自到坟前对先人祭扫，心情很低落，偏偏又下着雨，道路泥泞难行，想死的心都有了（欲断魂），想喝口酒暖暖身子，问牧童哪里有酒，却被告知很远的地方才有（遥指杏花村）。可以想见，作者当时的心情就想这天气一样阴霾。

作者不仅恰到好处地表达了诗的神髓，遣词用句还十分朗朗上口，真的不失为一篇老少咸宜的佳作，难怪乎很多人认为这首诗是“清明”主题写得最好的一首诗。

另外，这首诗还有一个彩蛋，不知道有没有人发现，那就是移动一下标点符号，整篇文章依然能够读得通：清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。借问酒家何处？有牧童，遥指杏花村。

想写些身边发生的故事，怎样写才能吸引人？

一篇文章能不能吸引人，涉及的因素有很多：选题、标题、角度和写作方法等。题主所问的，应该是在选题的方向，所以在这里说一说文章的“选题”。

常见比较受欢迎的选题有两类，一类是“突发***”，一类是“人类痛点”。

1、突发***

自媒体人都喜欢追热点，热点***新，出现频率高，传播广泛，借“热点”的风口蹭热度蹭曝光，这好像是自媒体人的必修课。所以无论是自己身边的事情，还是社会上发生的其他事情，如果能跟“热点”联系起来，人们打开的热情度自然更高。但在这里建议一下，千万不要为了蹭“热点”而使文章牵强附会，把风马牛不相及的事情强行一锅乱炖。一定要仔细寻找自己的故事与“热点”之间的关联。

2、人类痛点

一，生活中从来不缺少素材，每一个人都有讲不完的故事，但是缺少的是发现。

二，素材需要遴选、加工、提炼、拔高，来源于生活并高于生活。

三，主题鲜明，人物生动，背景清晰，人物不宜太多，语言通俗易懂，情节要合理。要有主题思想，主线一串到底，能使读者读完后，能朗朗上口的讲出来，就是个好故事。不要读完了不明白想说啥。

四，语言不乏幽默，讽刺，盐加辣子辣才过瘾。也就是说笔法犀利，真戳痛点！但是不能坠入三流！

五，字数不宜过多，短篇为宜，言简意赅，少则三两百字，多则七八百字，掌握读者习惯，适应时代发展。

一个故事想要吸引人，不外乎这么几方面：

1、  一个引人注目的标题：没错，标题党!在这个快餐化的年代，首先吸引人的是标题或者书名。如果标题或者书名不能引起读者的注意，他直接就把你的***忽略掉了，那有再好的故事，也没几个人去看。例如：<<水浒传>>摆在书架上，好多人的眼神直接跳过了，根本不会去看看；而要是<<三个女人和一百零五个男人的故事>>摆在书架上，100个人中有99个会拿起来翻一下。这就是标题或者书名的作用—一个好的标题或者书名是成功的一半。

2、  再好的标题，如果没有好的故事支撑，那就真的成了标题党了!那会被骂死的，哈哈!所以，故事内容一定要吸引人。那么什么样的故事是吸引人的呢？我认为应该从新、奇、特方面着手。对新鲜事物感兴趣，有猎奇心理，这是人们普遍的心理。抓住了人们的心理，那就可以对症下药了。在好奇害死猫的作用下，你的故事就这样火了!

3、  剩下的就是写作技巧了。你能把一个烂大街的故事写的引人入胜，让人觉得很有新意，这是技巧。故事里***迭起，包袱一个接一个，一环扣一环，让人欲罢不能，或者***，那更是技巧。结尾再来个彩蛋，让余音绕梁三日，那就为下一部作品铺垫了!

每个故事都是一次心灵的旅行

四十年前听故事的我成为今天讲故事的人：

“听别人的故事，感悟自己的人生”。通过一个人经历，传递感知，感悟，感动。让故事成为一面镜头，做为故事的创作者，你是讲述故事的人，你是带着听故事的人走进来，让每个经过的人都能从镜子里看到曾经自己或是熟悉的脸孔。  

故事从哪里来，到哪里去找故事，答案在生活中。从“爱”入手，挖掘生活里的微光。每篇故事在1000——1200字左右。

我们常常习惯把“走心的”故事称为好故事。好故事往往能深探到人性心灵最深处，“善良与爱”最容易产生共鸣。用文字还原画面，在困境中坚强乐观生活的人们一定能够带给听众正能量的好故事题材。

好故事懂得记录生活中的不容易，让我们才学会开始珍惜。好故事会感恩生活中的不幸，感恩生活中的痛，感恩宿命，因为感恩，才让我们更有力量。

故事不是一张脸孔，因为生活，故事会让我们看到更多的脸孔，更多的[_a***_]。

一、有明确的对象感

写作时，把自己想象成“在洞穴里讲故事的人”：洞穴外又黑又冷，人们围坐在篝火旁，等着听他的故事来度过漫长黑夜。他还会想象大家听故事时的表情，是困惑地皱眉还是好奇地问“接下来呢”，从而确保写作时做到“眼前有人”，不会自说自话。

二、用最简单易懂的语言

以村上春树为例，村上春树把写作想象成在洞穴里给大家讲故事，所以都是使用简单易懂的语言，从而避免听众分神。这也是村上春树的作品一直被评价为非常好读、能被全世界读者喜爱的原因。

三、不断制造惊喜

这个惊喜不是要“放大招”，在情节上给读者冲击，而是运用写作技巧，去时刻吸引读者。最常用的就是比喻，把看起来毫不相关的事物连接在一起，让文章瞬间具备动感。

四、有规律地完成写作训练

很多人会羡慕作家时常涌现的灵感。但即便是顶尖作家，也会遵循严格的日常训练：每天清晨起床，用五到六个小时写作，一定要写满十页稿纸，每页四百字。即使状态好还想继续，也会在写到十页时停下来；状态不好，也必须写满十页。如果实在不知道写什么好，就写眼前的风景，总之每天必须完成既定的任务。你看，顶尖高手除了有天资，更重要的是日复一日的刻意练习。当然，写好了除了整本书出版以外，一篇***、散文、故事也可以拿来投稿，如在专业的征稿平台微信公众号 【征文约稿小助手】 上面寻找合适的投稿。

五、每次修改只专注一个方向

怎样确保每次修改后的文章一定比上次好？方法：每次修改只关注一个方向，不会眉毛胡子一把抓。比如，第一遍只做删减；第二遍只做增补，给文章增加血肉；第三遍只做语言的润色，之后再调整内容的逻辑、节奏等，最后修改到自己满意的程度。

六、只要有人提意见，必会修改

无论作家、导演还是产品经理，怎样看待别人提出的意见，都是一个让人头疼的问题。作家有一个独门规则：只要别人提出意见的地方，一定会重写。因为在他的眼中，没有“写的完美”这回事，别人提出意见，不管有没有道理，这部分一定存在问题。他在多年的写作中也证实了，只要修改再重读，都会比之前更好。

七、取名的关键

最后，再回答一个你可能好奇的问题：作家是怎样取书名的？熟悉村上的人都会发现，一般书名都很不寻常，比如《刺杀骑士团长》《奇鸟行状录》。要学会把名字取好听一些。

到此，以上就是小编对于百字的创意设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于百字的创意设计的3点解答对大家有用。