
广艺数字绘画,广艺数字绘画教程

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如何评价洛阳“神笔”王铎的书法成就?
虽然王铎的气节为人所不齿,但在书法史上,却是一位值得大书特书的书法家。
1、王铎是一位草书的集大成者,以王铎、张瑞图、傅山为代表的书法家,将狂草推向另一座高峰。
唐代以前的草书,以单字为主,不作纵向的连接,王羲之草书也多如此。而唐代张旭、怀素的出现,将狂草推向***。但宋、元时期,狂草不甚了了。
明代狂草则一改宋元的低迷,这其中,王铎、张瑞图等人功不可沒,王铎更是创作了大量狂草佳作,对明清书法影响深远。
2、王铎极大地丰富了墨法,尤其是涨墨法的发明,为书法的发展打开了另一片天地。
明代以前的书法,墨法虽也有运用,但并非书家主动为之,是书写时不经意间产生的。
明代时,随着宣纸技术的成熟,书法家注意到水与墨在生宣上运动速度不同,于是加以利用,逐渐丰富了墨法。
王铎无疑是这方面的杰出代表,尤其是他创造性地发明了涨墨法,在看似涨作一团的墨块中,却线条分明,墨色丰富,笔画浑作一片却又笔触分明,形成了具有独特效果的艺术手法。
3、王铎书法将巨幅立轴创作发展到极致。
明代以前的书法都是小作品,而明代时大尺寸生宣出现,同时江南收藏家兴起悬挂欣赏作品的热潮,于是巨幅立轴作品开始出现。
“神笔”王铎的书法成就极高,在我心目中,他是仅次于王羲之、颜真卿的第3座书法高峰。
王铎高在哪里?它有以下几处创新:
王铎的书法很大一部分是立轴,长度动辄两米以上,这在以前是没有的。
随着造纸术的发展,书写工具也得到极大改善。纵观张芝,王羲之,张旭,怀素,黄庭坚等,他们的书写形式基本上以手札或者是长卷为主。但到了明代,王铎对书写形式进行了一次大的革新,创造了大立轴的写法。
在书法结体上,王铎变化前人规矩,欹正结合,字组缠绕夸张,单行重心摆动飘忽。
无论是张旭还是怀素,还是黄庭坚都没有王铎在结体和章法上做的完美。
在王铎之前可能很少有书法家注意墨法在书法作品中的作用,但是王铎却创造性地用了漲墨法,这种漲墨法不是墨猪,它看上去块面感非常强烈。
王铎在使用漲墨法的时候,应该是同时用到了水和墨,也就是说用一碗水,一碗墨,先沾完水接着沾墨,再进行书写,而不是把墨用水调到一定程度之后直接书写。
王铎在笔法使用上要比前人丰富的多。
首先我们知道王铎博学好古,工诗文。并且诗文书画皆有成就,书法尤其独具特色,故被称为“神笔王铎”。
生于1592年的王铎,字觉斯,一字觉之,号十樵、痴庵、痴仙道人等,明末官至南京礼部尚书。当清军入关南下,王铎与钱谦益率百官降清并被清授予礼部尚书、弘文院学士,加太子少保衔。由于此经历,被人列入《贰臣传》,故有褒贬。但王铎书法方面笔力大气,劲健洒脱,淋漓痛快,跌宕出奇,表现了撼人心魄的雄浑气势,一扫明末清初盛行的纤秀书风,而独出新意。
王铎擅长行草,其书主要得力钟繇、二王、颜真卿、米芾等大家,尤其学米芾几可乱真。正如戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说:“元章(米芾)狂草尤***,觉斯则全讲势,魏晋之风轨扫地矣,然风樯阵马,殊快人意,魄力之大,非赵、董辈所能及也。”虽然王铎在明代遗民眼中是行径可鄙的贰臣,许多人对其人品常有微词,与“四大楷书”的赵孟頫都被称“贰臣”。但他们在书学方面取得的成就,尤其在书坛上的贡献不能否定,也不应抹杀他们在书法上创新性成就。
我们还知道王铎善于向传统学习,其行草有很高成就,他的用笔沉着而富有变化,粗犷豪放但不失法度,既发扬了明代草书气势奔放、直抒性灵的特点,又矫正了线条粗率的一些弊病。在结构上王铎以奇险取胜,节奏对比强烈。王铎的行书含蓄多变,风神洒脱,于不经意中表现出特殊个性,大胆创造了明快的视觉效果。欣赏王铎《唐诗卷》很容易被其浩浩荡荡、奔腾不已的气势所感染。其字形忽大忽小,左右欹侧,极富有动感,点画沉着坚实而又气息酣畅,每行数字或一字不等。墨色则枯润相间,形成白疏黑密的艺术效果,极有鲜明的节奏感,精美与野率巧妙地融合在一起。
王铎的书风以较为渊深的内涵和新奇的形式美在近、当代书法界产生了重要影响!
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