
宋代创意设计空间特点,宋代创意设计空间特点是什么

大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于宋代创意设计空间特点的问题,于是小编就整理了2个相关介绍宋代创意设计空间特点的解答,让我们一起看看吧。
元朝故宫什么样?从用色,装饰与规模上,与今天故宫异同在何处?
元朝兴起于溯漠,是由蒙古族建立的***。公元1279年,元灭南宋,建立统一全国的元皇朝。这是一个横跨欧亚大陆的大帝国。帝国的首都奠定在北京(当时称为大都)。
(元大都城平面略图)
据巜元掖庭记》所载:“元肇建内殿”,“肇”为创建,始建的意思,所以元朝的宫殿没有“故宫”一说。
元朝的宫殿是什么样的呢?我认為,元朝的历史虽然很短,但是,它的版图横跨欧亚大陆,从太平洋两岸到黑海之滨,通过欧亚大陆连接,国家的外贸和交流十分发达,尤其是南亚各国,这就为帝国的宫殿制造材料提供了十分贵重的檀香木。
元帝国宫殿建造不仿宋制,可能与元朝的大国沙文主义有关,因为宋朝的建筑虽然遵循唐制,却是缺乏***的雄伟气势,显得纤巧、细致。
金中都城是在北京城原始聚落的旧址上发展起来,并经元大都在东北郊重新规划后建成了最后一座大城。(见元大都城平面图)
虽然统治阶层为来自北方的蒙古族,它的宫殿建筑却十分“制度精巧”,题头刻螭形(九种龙形之一种,见下图)
这些材料都是来自南亚等国,十分珍贵,下脚料都可以成为香料和药材。应该说明的是,我的上图是示意图,而元朝宫殿的螭首口中含着宝珠,下垂串珠都是由五种颜色组成,用几股金丝合股贯串。
承担重负的宫殿大柱穿头装饰,用鲜艳如霞的颜色漆在狻㹸头部,怒目张牙,似乎有“龙飞在天”之状!
行书字体,为什么要大小错落有致才显得好看?
这个问题非常有价值,对于学书法的朋友一定要弄明白。行书字体为什么要大小错落有致,才显得好看?这与行书的属性、节奏、韵律、章法、意境等方面有着密切的关系。细说如下:
中国书法,楷书、篆书、隶书一类,以静为美;草书以动为美;而行书介于楷书和草书之间,最宜动静结合,从而使静止在纸上的字体,产生神***飞扬、生机勃勃的韵律之美。
整齐匀称,严谨统一,如一队队有纪律的行伍,这样的布局适合楷书一类。而行书、草书不同于楷书,切忌布如算子,字字大小一样的行书是一种刻意安排的结果,反而显得很做作、别扭。这一点在苏轼的文人书法中体现最为突出。
一幅作品就是一个统一的整体,它通过字形的大小、长短、伸缩、开合以至用笔的轻重徐疾,墨韵浓淡枯润的变化,组合成一个平衡而统一的整体。行书大小疏密,错落其间,如夜空中闪烁明灭的星辰。例如《兰亭集序》,首尾相应,笔意顾盼,偃仰起伏,似奇反正,血脉相连,行书布局非常优美。
以上所说,既是前人经验总结,也是个人学书心得体会,希望对朋友们有所帮助。
也欢迎大家探讨交流。
书法作为一门艺术,具有深邃的内涵。行书字体的大小就是书法美学的一个重要特点,字的大小错落有致,上下呼应,笔法如行云流水,能给予赏阅者如痴如醉的视觉美感,慰藉心灵,赋予***。非常感谢行书作者的辛勤劳动!悦学乐书不愧人生幸事!谢邀答。
在行书作品中,常常会看到大小错落的布局形式。王羲之兰亭序中,这种现象尤为突出。
但是,我们要知道,兰亭序之中的大小不匀,并非是王羲之故意这样写的。有的是修改,有的是添加上去的,属于不得已而为之。如下图中的“癸”明显的比一旁的字小了很多。而“丑”字的笔画又粗壮了许多。
其实,“丑”字是由“壬”字更改过来了的。癸丑年的前一年是壬子年。在年初把年写错是常有的事。当王羲之把“壬”字写完时发现现在已经是癸丑年了,在把“壬”字改为“丑”字后,又添加上去一个小号的“癸”字。
下面一图”向之”下面掩盖的是“於今”。本来“於今所”三字是一样大的,却发现词意不对,就改为了“向之”。笔画明显粗重。
这只是随便举一个例子。行书的大小错落,不是人为的故意安排。当随字本身的大小自然而成。
字有长短大小,疏密斜正。如“東”字之长,“西”字之短,“口”字之小,“軆”字之大,“朋”字之斜 ,“黨”字之正,“千”字之疏,“萬”字之密。
(这种就是故意安排的例子)
笔画多的宜写的疏一些,笔画少的要写的厚重一点。这样写就叫做“自然”。
***如不顾及字体本身的大小,故意做作的去一大一小的安排布置,就完全违背了“自然”的书写法则。就成了东施效颦,更添其丑。
到此,以上就是小编对于宋代创意设计空间特点的问题就介绍到这了,希望介绍关于宋代创意设计空间特点的2点解答对大家有用。
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