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cysgjj 2024-07-22 20
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  1. 画家惠斯勒的绘画,与传统西方油画相比较,画风有什么区别呢?
  2. 你认为意大利画家柯雷乔的油画《宙斯与伊娥》的画风如何?

画家惠斯勒绘画,与传统西方油画相比较,画风什么区别呢?

詹姆斯·阿博特·麦克尼尔·惠斯勒是十九世纪的著名印象派画家画家。他的绘画理念是“人像画的是谁并不重要,重要的是表现内容”。

他的父亲是美国工程师,全家曾居于圣彼得堡。惠斯勒曾入读西点军校,之后自选画家为职业。惠斯勒出生于马萨诸塞州,21岁时怀着成为艺术家的雄心前往巴黎。他在伦敦建立起事业,从此未曾返回祖国。多年后,他成为19世纪美术史上最前卫的画家之一。

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(图片来源网络,侵删)

作为一名旅居者,惠斯勒没有受到为道德而艺术的美国趋势的影响。相反,他甚至追求唯美主义,即“为艺术而艺术”,这种理论认为美感应当是艺术追求的唯一目标。

惠斯勒倡导的印象主义与该时期欧洲兴起的印象主义风格并不一致,他在艺术中,并不抛弃传统,亦不拘泥于传统。他力图追寻各种技法和效果的创造和革新。

惠斯勒的作品造型结构形式统统听从于对色彩和谐的追求。而这种色彩和谐则是在表现画面的诗意和神秘感。画家创造了诗与音乐的柔美意境。

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如他的代表作《母亲》,画面中的的空气,好像凝聚在母亲玄色的长衣附近,观众的视线被强烈的压抑,而在双脚的浅色踏板处,寻到一处可以舒坦的空间。延伸到地板上的浅色调,使坐着的女人显得更为高贵,令人尊敬。侧坐的老妇,从夸姣的轮廓线条,依稀可以见到她曾经拥有的青春美貌;轻巧的白色蕾丝头纱和袖口花边,天然成为一种永恒的温柔象征。

代表作《白衣交响曲》,画面中红发少女脚踩熊皮,神情坦然地站在我们面前。她的裙子是白色的,背后的背景布也是白色的。这幅画呈现了空间距离、光线、物体纹理等透过眼睛所产生千变万化的白色,以及它们与环境构成的协调性。以白色为主调,围绕它展开极为细腻的色调变化。

晚年作品追求东方趣味,画中少女常穿日本和服并配上几件中国瓷器。

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音乐画家 惠斯勒出生于美国马萨诸州洛维尔的英国近代著名绘画大师惠斯勒(1834—1903),一生试图把绘画艺术与音乐艺术巧妙的结合一体,在这方面他做了有益的努力,贡献不小,可以说是历史上独一无二的“音乐画家”。

惠斯勒与占统治地位的传统学院派艺术及沙龙观念,始终存在显著分歧,也一直受到传统学院派的讥讽与嘲弄。但他最好的肖像画正是在这几年里创作出来的。这些作品充满了对人的道德和精神生活的深深的尊重,具有为写实艺术所要求的高度简练和严谨的风格。1871年,诞生了著名的〈黑与灰的组合一号:画家的母亲画像〉--美国画坛上的一颗明珠。高雅的银灰色调,似乎可以触摸到物体以及画面的笔触,在简练、质朴、自然的构图上显得和谐匀称,这幅肖像最明显地体现出美国人民写实主义的优良传统,这位上了年纪的美国妇女形象,像清***那样严肃质朴无华而富於民主精神,生动感人。

惠斯勒很早就善於用音乐标出自己色调的关键所在,如以「蓝色交响曲」、「夜曲」来命名作品,反映出他对色调结构的仔细推敲以及对丰富音响的追求。他一直是大自然的细腻诗人。他一生都画风景,巧妙地画出大胆、概括、优美的作品。惠斯勒的油画和版画意味含蕴,优美异常,充满创造性。


惠斯勒(1834年7月11日-1903年7月17日),美国著名印象派画家,惠斯勒曾入读西点军校,之后自选画家为职业。 惠斯勒出生于马萨诸塞州,21岁时怀着成为艺术家的雄心前往巴黎。他在伦敦建立起事业,从此没有返回美国。

一、惠斯勒是19世纪绘画史上最前卫的画家之一。他追求唯美主义,这种艺术理论认为美感应当是艺术追求的唯一目标。 在惠斯勒事业达到高峰之际,他为自己的画设计画框,有时甚至自己安排展览绘画作品《白衣少女》、《黑色与金色下的夜曲》、《惠斯勒的母亲》等,表现出他对绘画艺术的唯美追求。

二、惠斯勒的绘画作品《惠斯勒的母亲》,作品以惠斯勒的母亲为模特,塑造出母亲慈祥的审美形象。这种血缘情感上的亲密关系,使母亲的形象成为光彩照人的艺术美感。

三、《惠斯勒的母亲》的绘画作品中母亲,好像凝聚在母亲玄色的长衣附近,使欣赏者的视线被强烈的压抑,而在双脚的浅色踏板处,寻到一处可以舒坦的空间。延伸到地板上的浅色调,使坐在椅子上的母亲,显示女性高贵的庄重气质。

谢邀!

当欧洲兴起“东方热”时,惠斯勒欣然接受了这种新兴艺术,他以超群的智慧从东方艺术中汲取创作灵感,追求全新的美学观念和观察方式。他主张,对于绘画艺术,画面纯净的视觉美感是画家艺术追求的唯一目标。优美的音乐性色彩与装饰画风,构成惠斯勒绘画典型的艺术特征。他以自己独特的意志,摆脱了西方艺术发展的大趋势,痴迷于中国和日本艺术,虽然没有成为某种独立画派,但最终形成了自己独特的绘画艺术风格。

你认为意大利画家柯雷乔的油画《宙斯与伊娥》的画风如何?

意大利画家柯雷乔的油画《宙斯与伊娥》的画风

柯雷乔(1489~1534年)是意大利文艺复兴晚期的画家,他也是偏好以富于变化且鲜艳的色彩来加强画作人物的感情效果,文艺复兴时期的绘画作品都是以宗教神话为题材,以“人文主义”为核心,但是文艺复兴晚期的艺术作品,却缺乏人文主义精神,只是一味的形式化,

即便是“形式化”的作品,但其题材背后的故事却是丰富有趣的:宙斯的风流韵事不断,有一次宙斯爱上人间美丽的伊娥公主,就在天空布下厚厚的乌云,以遮掩他与伊娥相会,善妒的赫拉当然发现丈夫诡异的行径,连忙叫乌云散开,找到宙斯,惧内的宙斯一惊之下将伊娥变成一只小白牛,骗赫拉这是刚造出来的动物

柯雷乔作品《宙斯与伊娥》

赫拉不相信,要求宙斯割爱,宙斯竟不敢拒绝,赫拉将小白牛交给百眼巨人阿加斯看守,好让宙斯无法接近,可怜的伊娥从无忧无虑的公主变成畜牲在地上流浪,为了解救她,宙斯派使神墨丘利以笛声催眠百眼巨人的一百只眼睛,墨丘利成功地杀了他,解放了伊娥,

伊娥变回人身,宙斯伪装成云雾,从天而降,与伊娥相会,柯雷乔把这个情景画下,由灰色转变成紫色的云雾,化作一只爪子抱住伊娥的腰部,隐约中雾状的宙斯亲吻着她的脸颊,娇弱的她沉溺在肉体的欢愉中,整幅画作散发出无可以拟的美感,艺术家重在表现亨乐的生活,仅此而已。

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