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摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于虞创意设计的问题，于是小编就整理了2个相关介绍虞创意设计的解答，让我们一起看看吧。敢不敢把你自创的《鹧鸪天》发上来秀秀？写米芾《...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于虞创意设计的问题，于是小编就整理了2个相关介绍虞创意设计的解答，让我们一起看看吧。

1. 敢不敢把你自创的《鹧鸪天》发上来秀秀？
2. 写米芾《蜀素帖》有什么技巧？

敢不敢把你自创的《鹧鸪天》发上来秀秀？

敢不敢把你的《鹧鸪天》发上来秀秀？没什么不敢的，今天咱就秀一把，不过美、丑咱不敢下定论，有待众位看官来评说。

鹧鸪天•月色荷塘

文/答主

月下荷塘景色新，蝉鸣蛙鼓醉游人。

岸堤杨柳清风渡，珠露荷花缀翠裙。

鳞波动、影相临，虑怀离远留情心。

今宵却把尘烦净，唯感仙魂入梦魂。

此词虽然写得不是太好，但是这是真实体验、真情实感。在月色朦胧中，那种蛙鼓苍声的寂寞感，远没有在词中体现出来，但是尘世间的烦杂却一扫而空，当时心旷神怡、如入仙境，真的被陶醉了。

《鹧鸪天》，古词牌名，也叫“思佳客”、“思越人”等，双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。

唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，此调名称来源于此。鹧鸪是鸟名，宋人有很多作品，题材也很广泛。

谢邀

一种相思两处愁，

侬自远去君依楼。

蝴蝶双双花间绕，

鸳鸯对对池中游，

燕成双，人不偶。

一夜愁绪霜满头，

最是人间离别苦，

寸心没个安排处。

注释:相思只有一种，却惹来两处忧愁，你自顾自的远去了，却留下我一个人孤零零的依在小楼之上。目送着你的远行。我看着蝴蝶双双在花丛中翩翩起舞，又看见鸳鸯对对在池中慢游。连春天的燕子都是成双成对的，可是人却孤单影只。一夜之间因为思念就白了头。人间最无奈的就是分别之苦，一寸芳心，纷纷绕绕，连个安放的地方都没有。

问题：敢不敢把你自创的《鹧鸪天》发上来秀秀？

鹧鸪天很像一首七律，但是作七律要求一韵到底，而填词可以用邻韵，因此作鹧鸪天比作一首七律要简单得多。

鹧鸪天是比较常见的词牌，老街也作过不少，录入几首欢迎朋友们指正。

斑竹又名湘妃竹、潇湘竹、泪痕竹。

《博物志》说尧的二女嫁给了舜，以及其他著作中湘妃、潇湘妃子、湘君等指娥皇和女英二人。

西汉刘向《列女传》有:

舜帝的二个妃子娥皇、女英千里寻追舜帝。到君山后，知道舜帝已崩，流泪成血，泪水落在竹子形成斑点，故又名"泪竹"，或称"湘妃竹"。

蛾眉谣诼两句，化用出自离骚。《哀郢》、《怀沙》《渔父》《湘君》均为屈原作品。

这是一首集句词，词中诗句来自于不同作者的唐诗。有兴趣的朋友可以找找每句的出处。

来过青岛的朋友，大多会去崂山一游，崂山是伫立在海边的一座名山，山中多道观，所以这座经常见到的出家人不是和尚而是道士。

写米芾《蜀素帖》有什么技巧？

临写米芾《蜀素帖》，要写生动，就要注意米芾笔法和结构中的特点。所谓“牵牛要牵牛鼻子”，只有抓住了主要特征，其他问题迎刃而解。举例说明：

结构相向，即左右相迎，如两人两脸相望，相互逢迎，生动有趣。如“便”字：

结构相背，即左右如两人靠背而坐，各自的视线不相交，各望左右。如“讴”字：

米芾《蜀素帖》中强调了结构的上下参差变化，其中有左低右高、左高右低两种变化形式：

左高右低参差，如勤字：

【个人心得，仅供参考】

《蜀素帖》是米芾的经典法帖之一，初学米字，一般从《苕溪诗帖》和《蜀素帖》入手的比较多。这两本帖几乎成了米字的代表，也充分表现出了米字的用笔、结字以及章法特点。

就自己练习米字的感受来说，米字用笔非常大胆，我们常说米字的用笔可以用刷字来形容，一点也不夸张。刷，需要在行笔中把笔锋完全铺开，即使在换锋的时候，也从不拖泥带水。而米字的侧锋取势也是一大特点，起笔侧锋取势，然后果断铺毫换中锋行笔，而米字的收笔则极少用侧锋，甚至保留了回锋的动作。

而结构上，米芾喜欢在侧欹中寻找平衡，从单字看，侧中求正，极具动感，体势非常灵动，再加上其用笔的挥洒，这就形成了米字的基本特征。

而在章法上，米字又非常严谨，尤其是《蜀素帖》和《苕溪诗帖》几乎不破行。单字的体势与通篇的局势形成动与静的和谐。也可以说以单字的动感和行的严谨组成了稳中的灵动。

所以，在初学米字的时候，注意用笔中笔锋的变换，结字上留心侧欹中的稳定，而章法上，注意通篇的平衡。

手上没有《蜀素帖》临作，发一幅《苕溪诗帖》作业，供您参考。

以上个人心得，或有偏失之处。敬请方家雅正。不胜感谢1

到此，以上就是小编对于虞创意设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于虞创意设计的2点解答对大家有用。